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人周的评委。

    作为影评人和电影理论家，特吕弗曾写过一篇，成为法国新浪潮电影运动的理论宣言，引起巨大轰动。

    特吕弗和戈达尔是好朋友，也是好同事好搭档，与戈达尔房间里挂毛主席头像不同，特吕弗房间里挂的是巴尔扎克等文学巨人的画像。也因为两人的思想理念上的巨大差异，未来几年他们就会分道扬镳，彻底决裂。

    戈达尔认为是民国政?府为了政治宣传而刻意花巨资捏造出来的影片，对此报以厌恶的态度，而特吕弗则非常喜欢中电影镜头的运用和逼真的纪实叙事手法。因为这种真实，也是他一向追求的，他在十多年前就写过一篇文章，叫做。虽然这两种真实在外在表现上不一样，但底子的电影理念却是一致的。

    关于特吕弗的电影风格，后世的王家卫就有些在模仿他，不过王家卫模仿其风格后，视角定位在都市男女的小情调之中。而特吕弗的视野则更加广阔，将电影的焦点对向了现实社会的各个阶层。

    特吕弗在自己的打分牌上写下3.5分，这可算一个高分了，因为满分才四分，历届戛纳电影节上，获得一点几分的电影比比皆是。

    特吕弗旁边的濑下川是日本的资深影评人，拍得虽然很客观，没有故意丑化日本人，但总让他心里有些别扭。前些年，日本影坛是清一色的反思电影，反思军国主义的错误，那些电影骂日本人比华人还骂得狠。不过这几年右翼开始抬头，思想也渐渐在分化。