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不见了。只剩下小阮，他抚着琴键问她，想不想试一试四手联弹。

    “好啊！”

    她爽快地答应。

    “我们弹什么？舒伯特940可以嘛？”这是叶蓁蓁最近才练完的曲子，她还算比较有自信。

    “好。”

    “不过……你弹高声部吧？”低声部比较简单，嘿嘿嘿。

    “可以。”

    见他答应，叶蓁蓁就挪动身子，给小阮让出一点位置。琴椅不大不小，刚好够两个人挨着坐下。

    这个时候，叶蓁蓁忽然发现，餐厅里好像安静了许多？

    而且……大家的视线，好像都集中在他们这边是怎么回事？

    “别紧张，你弹得很好。”小阮在旁给她加油打气，“我相信你。”

    “嗯！”叶蓁蓁笑了笑，把双手放在琴键上，第一个音开始的位置。

    这是她的习惯。

    两人都准备好后，对视一眼，开始了弹奏。

    四手联弹最考验的，其实不是两个演奏者对曲谱的熟练程度，而是两人的默契。毕竟弹琴这种东西，外行听旋律，内行听的是一种感觉，一种对音乐的理解。

    比如曲谱上的中强音符号，有人弹得比较强，然后弱音相对也比较强。有人弹得比较弱，那么弱音相对来说就更弱。同理，对快慢符号的理解也是一样。虽说曲谱都是一样的，但有人就是会弹得比较快，有人就是会弹得比较慢，这都说不上对错，只能说是对曲子的理解不同罢了。

    正因为如此，钢琴演奏家的存在才有了意义。虽然面对的都是同样的曲谱，但每个人所呈现出的状态、演绎出来的作品都是截然不同的。

    四手联弹的麻烦之处也在