第191章 有声电影大辩论 (第5/7页)

电影的做法，就像是那个国家的第一个皇帝干过的蠢事：把所有的书籍烧掉，把读书人成批活埋。有声电影的引入，比这样的行为更加恶劣，它将把伟大的无声电影粗暴地阉割掉，断送电影艺术的真正希望！而可悲的是，我们的民众，包括很多电影人，却对这种电影拍手称赞，对于即将来临的这种危险，浑然不知！作为好莱坞的电影人，作为一个导演，我向所有人发出呼吁，我们要团结在一起，把有声电影这种怪胎扔到历史的垃圾堆里去！电影的真理，属于而且只属于无声电影！”

    卓别林的这些评论，完全在我的意料之中。其实，历史上他对待有声电影也是这个态度。在好莱坞的所有电影人中，他几乎是最反对有声电影的一个人。当然，他反对的原因有很多，但是说到底，最重要的一个，却是一个很自私的理由：有声电影将会使他失业，赚不到钱。

    众所周知，卓别林的表演方式，是几乎全靠肢体的，这种表演不可能加入大量的对白，而且因为是靠肢体表演，所以整

    中绝大多数的镜头都必须使用全景，这样才能把卓别完全展现出来。但是这些都与有声电影形成了尖锐的对立。

    虽然在有声电影中，演员的动作对情节的推动内心世界的展现等等起了很大作用，但是根本不可能像卓别林的影片中那样，占居着主导的地位。声音的加入，必然要求无论是导演还是演员都要把相当大的精力放在对声响、对白的把握上，这对于卓别林来说，是根本不能接受的。还有，因为声音的加入，有声电影的镜头基本上以近景和中景为主，不可能一部电影绝大部分使用全景，而这一点是卓别林最不能接受的。因为如果是那样的话，他的表演就要大打折扣，即便他表演得再出色，观众也不会对着他的两条腿或者是一