第47章 超现实流派艺术大师 (第8/18页)

要有两个，就是嵇永康和苏知用一直在争执不休的，现实流派与超感流派。

    现实流派强调艺术的技巧性，要对现实进行精准地复刻，越精准、越细致，就越出色。

    甚至有一位现实流派的艺术大师，曾经手绘过一幅与现实中的照片一模一样的画。而在现实流派的大师们看来，虽然它们一模一样，但手绘的过程，就是最大的意义所在。

    而超感流派则是完全相反，强调对现实完全扭曲和抽象化的表达，画出来的东西都是云里雾里、让人完全看不懂，但如果细品的话，又能从中获得某些情绪上的感染。

    这种不拘泥于形式、用抽象的艺术传递情绪的方法，被认为是超感流派的精髓所在。

    所以，目前旧土上这两个主流的艺术流派，从最初就处于一种水火不容的状态。

    其实在旧土上，远在遥远的银星历之前，也曾经出现过一些其他的流派。但问题在于，随着时空活动频发、旧土的环境发生翻天覆地的变化，只有这两种流派传承了下来，并逐渐发展成为主流。

    这是有原因的。

    随着科技的发展，全息投影和超梦技术的出现，让人们越来越分不清虚拟与现实。而现实流派就是强调用艺术去表达现实，所以越来越多注重于技巧，以及完全贴近现实的表达。

    反观超感流派的诞生，则是与时空活动、通感力量的出现脱不开关系。当越来越多的人沉浸于精神世界、将许多事情诉诸于神秘力量的时候，就越来越向往那些超脱于现实、虚幻形式的存在。

    所以，现实流派与超感流派背后有着两种不同的根源，两派自然争执不休。

    这种争执不休，不只存在于最顶尖的艺术家当中，也存在于艺术学院顶尖的学生之中