第二百一十二章 逝去的青春，表演的理论 (第7/10页)

了！

    所有圈内人士都知道，娱乐本来就是个得孩子者得天下的领域，但这么多年来，真能把孩子们绑上战车的，就只有华特-迪士尼和他的童话王国！

    而随着华特-迪士尼的逝去，最会把控孩子口味的，便是史蒂文-斯皮尔伯格。

    但那个老头，也只是个拍电影的，可罗兰，是把自己当成商品卖了的！

    如果说之前，人们还觉得《侏罗纪公园》的大爆，和cgi的发展密不可分，罗兰只是个捡便宜的小鬼罢了，那么现在嘛——没人再去质疑这个问题！

    对于外行来说，观众缘是个说不清道不明的玩意儿，但对于业内人士而言，观众缘其实就是一次又一次的角色人设的积累：你所塑造的角色本身就讨喜，那观众就会喜欢你，一个讨喜的角色，会让你广受欢迎，两个讨喜的角色，会让你彻底走红，而若是连着三个四个五个六个讨喜的角色，那……你的人设就是观众眼里的你了。

    若是在这种情况下，加上阿美利加的国民ip，然后让编剧导演按照观众眼中现实的你编写电影剧本，那银幕上下的你，在观众的眼里，就已经重合了。

    至于审美疲劳？

    噢，突破性的cgi技术，就是治疗审美疲劳的最好良方。

    当然了，即便分析出来罗兰为何而成功，他这种成功，也没法复制。

    因为想要达到罗兰这种状态，你必须先拍五亿票房的《小鬼当家》和《终结者2》，然后在拍一部四亿票房的《小鬼当家2》和十亿票房的《侏罗纪公园》……

    观众缘这个东西，就是靠票房堆出来的。

    但除了罗兰以外，他们没人堆的出来。

    因为资源人脉，现在